股牛网雨落千年诗卷，一滴雨，醉了唐宋，湿了明清：24首经典诗词

雨，是古诗词中最灵动的意象，亦是诗人情感的绝佳载体。从大唐的雄浑温润，到宋时的婉约细腻，再到五代的凄婉哀愁，不同朝代的诗人，以雨为笔，蘸着心绪，写下了万千意境。同是一场雨，在韩愈笔下是早春的温润，在杜甫心中是济世的欣喜，在李煜眉间是亡国的悲怆……穿越千年时光，让我们循着诗词中的雨声，品读唐宋五代诗人笔下，独属于雨的诗情与风骨。

一、唐雨悠悠：诗人笔下的万象雨景

1. 韩愈《早春呈水部张十八员外·其一》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

韩愈笔下的雨，是早春初萌的温柔信使。“润如酥”三字堪称神来之笔，将初春细雨的细腻、温润、柔滑比作酥油，摒弃了暴雨的猛烈、冷雨的萧瑟，精准捕捉到春雨润物无声的特质。遥看草色青青，近看却似有若无，这场小雨唤醒了沉睡的大地，勾勒出春天最朦胧、最鲜活的初貌。诗人盛赞早春之景远胜暮春烟柳，字里行间满是对新生之美的赞叹，也藏着对生机初现的欣喜，尽显中唐文人对自然细微之美的敏锐捕捉。

2. 杜甫《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

杜甫的雨，是知时懂意、无私济世的善雨。开篇一个“好”字，直抒对春雨的满腔偏爱，“知时节”更是将雨拟人化，赋予它灵性与善念，仿佛雨懂得万物生长的需求，在春日恰逢其时地降临。它伴着夜风悄然入夜，轻柔无声地滋养天地万物，不张扬、不喧嚣，恰如杜甫心怀苍生、悲悯万物的情怀。全诗无一字直接写“喜”，却从雨的应时、润物，到清晨繁花盛放的想象，将满心欢喜藏于字里行间，这雨，是自然的馈赠，更是诗人忧国忧民之外，对世间美好、万物复苏的真挚期盼。

3. 孟浩然《春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

孟浩然的雨，是春日清晨的淡淡惜绪。诗人春眠酣甜，不觉天已破晓，耳畔是处处清脆鸟鸣，一派春日清晨的闲适生机。忽而忆起昨夜的风雨声声，心头便生出一缕轻愁：不知经此风雨，庭中落花又有多少？这场雨没有磅礴之势，只是夜间的潇潇细雨，却牵动着诗人对春光、对美好事物的怜惜。寥寥二十字，由喜春到惜春，情绪婉转自然，将田园诗人的恬淡心境与对自然的细腻感知，展现得淋漓尽致，雨成了春光易逝的温柔注脚。

4. 韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

韦庄的雨，是江南水乡的悠然诗意。“春水碧于天，画船听雨眠”，勾勒出一幅绝美的江南烟雨图：春水澄澈，比天空更清碧，诗人卧于精致画船之上，听着窗外淅淅沥沥的雨声，安然入眠。这场雨远离尘世喧嚣，没有忧愁烦扰，满是闲适与惬意。在江南的温柔烟雨里，暂时忘却漂泊的孤寂，尽享水乡的静谧美好，雨成了诗人安放身心、沉醉江南的温柔港湾，尽显晚唐诗词中江南景致的婉约清丽。

5. 杜牧《江南春》

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

杜牧的雨，是江南春日的苍茫古韵。开篇绘尽江南春的绚烂：千里江南，莺歌燕舞，绿树红花相映，水边村寨、山麓城郭处处酒旗飘动，生机盎然。而后笔锋一转，烟雨朦胧之中，南朝遗留的众多古寺楼台若隐若现，平添几分悠远与苍茫。这场雨，不是细密的春雨，而是笼罩千里的烟雨，既晕染了江南春景的朦胧柔美，又藏着对历史变迁的感慨，繁华与沧桑交织，让江南的雨多了一层厚重的历史底蕴，意境开阔又含蓄深沉。

6. 韦应物《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

韦应物的雨，是荒野渡口的清幽孤寂。诗人独爱涧边幽草，聆听深树黄鹂啼鸣，景致清幽恬淡。傍晚时分，春潮上涨，伴着春雨骤至，水流愈发湍急，荒野渡口空无一人，唯有一叶小舟独自横漂。这场雨来得急、来得猛，打破了山间的宁静，却更衬出渡口的寂寥与闲适。诗人借雨中野渡之景，抒发了自己淡泊名利、闲适自在的心境，也藏着怀才不遇的淡淡落寞，雨成了清幽意境与淡泊情怀的完美融合。

6. 王维《送元二使安西》（又名《渭城曲》）

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

清晨细雨打湿尘埃，客舍与柳树经雨洗后格外清新。以朝雨、新柳的清丽之景，反衬离别伤感。“更尽一杯酒”，将不舍、牵挂、珍重全融入酒中，是千古送别绝唱。

7. 李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

秋雨涨池，以雨衬愁，写尽羁旅孤寂与归期难定的怅惘。后两句虚实相生：设想未来团聚、夜话今宵夜雨的温馨，反衬当下孤独，深情婉转。

8. 王昌龄《芙蓉楼送辛渐·其一》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

满江寒雨、孤山独立，以雨烘托送别孤寂。后两句笔锋一转，以冰心玉壶自喻高洁品格，在离愁之外，更显磊落坦荡。

二、宋雨绵绵：词人心间的雨意悲欢

1. 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

晏几道的雨，是相思离愁的淡淡哀愁。梦初醒、酒方醉，楼台紧锁，帘幕低垂，孤寂之感扑面而来。春日的离愁悄然涌上心头，词人独自伫立，看落花飘零，蒙蒙细雨中，燕子成双成对翩飞。“微雨”营造出凄清朦胧的氛围，细雨纷纷，恰似剪不断的相思，双飞的燕子更反衬出词人的形单影只。这场微雨，不冷不烈，却裹着深深的思念与怀旧之情，将婉约词里的相思之苦，刻画得细腻入骨、温婉动人。

2. 僧志南《绝句·古木阴中系短篷》

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

僧志南的雨，是春日郊游的温润惬意。诗人系好小船，拄着藜杖，缓步走过桥东，尽享春日美好。杏花绽放时节，细雨纷纷，沾在衣襟上，似湿未湿，轻柔至极；杨柳抽芽，春风拂面，毫无寒意，温暖舒适。这场雨是春日杏花雨，清新、柔和、温暖，没有丝毫愁绪，满是对春日美景的喜爱与悠然自得的心境。诗人以极简的笔墨，写出春雨的温柔与春日的惬意，尽显禅意诗人的恬淡与通透。

3. 秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

秦观的雨，是婉约空灵的绵绵愁绪。清晨，淡淡寒意涌上小楼，阴沉的天色宛如萧瑟深秋，画屏上淡烟流水，更添清幽。漫天飞花轻盈自在，宛如缥缈梦境，无边无际的丝丝细雨，纤细绵密，恰似词人心中解不开的闲愁。将“丝雨”比作“愁”，是秦观的绝妙创造，细雨的纤细、绵长、挥之不去，与愁绪的形态、质感完美契合，把女子心底淡淡的春愁、孤寂与怅惘，融入朦胧细雨之中，意境空灵柔美，愁绪温婉细腻，堪称婉约词的经典之笔。

4. 陆游《临安春雨初霁》

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

陆游的雨，是宦海浮沉的孤寂与无奈。诗人客居京城，深感世态炎凉，人情淡薄如纱。独居小楼，彻夜听着春雨淅沥，想象着次日清晨，深巷中定会传来叫卖杏花的声音。一夜春雨，听的不是春景，而是满心的孤寂与惆怅。看似闲适的听雨、作草、分茶，实则藏着诗人壮志难酬、不愿同流合污的落寞，以及对官场的厌倦。这场春雨，温润中带着清冷，既是江南春日的景致，更是诗人内心苦闷、归思难耐的写照。

5. 贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸的雨，是铺天盖地的无尽闲愁。诗人目送佳人远去，感慨其美好年华无人相伴，心中闲愁翻涌。以“一川烟草”“满城风絮”“梅子黄时雨”三种意象，比喻闲愁之多、之广、之绵长，成为千古绝唱。梅子黄时，阴雨连绵，淅淅沥沥，无休无止，恰如诗人心中的愁绪，挥之不去、弥漫天地。这场雨，是梅雨时节的凄迷，更是词人失意人生、无尽愁绪的极致表达，意境苍凉，愁绪深沉，将婉约词的愁情写得淋漓尽致。

6. 李弥逊《春日即事》

小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。

车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。

李弥逊的雨，是暮春黄昏的清冷孤寂。丝丝细雨绵绵不绝，仿佛要织成一张大网，留住即将逝去的春光，可黄昏时分，依旧是落花满地、一片狼藉。诗人居所冷清，门可罗雀，无人造访，唯有在归鸟的啼鸣声中，独自掩门。这场小雨细密缠绵，却留不住春光，挡不住落花，恰似诗人留不住美好时光、守不住热闹繁华的落寞。雨景的凄清与心境的孤寂相融，写出了诗人淡泊官场、远离尘嚣的清冷，也藏着怀才不遇、无人相知的淡淡感伤。

7. 苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

道中遇雨，他人狼狈，词人从容。“一蓑烟雨任平生”，以风雨喻人生坎坷，写尽旷达超脱、宠辱不惊的胸襟，是东坡精神的千古写照。

8. 蒋捷《虞美人·听雨》

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

以听雨串起少年、壮年、暮年三阶段：歌楼浪漫、客舟漂泊、僧庐孤冷。一滴雨，写尽一生悲欢、朝代沧桑，苍凉深沉，被誉为“一生词”。

9. 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

聚作水银窝，泻清波。

雨打荷叶、水珠跳荡，“跳、散、聚、泻”，把雨写得灵动鲜活、充满生机。笔调轻快，是“诚斋体”活泼清新的典范。

三、五代残雨：南唐宫阙的雨落愁肠

1. 李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

回首绿波三楚暮，接天流。

李璟的雨，是深宫重楼的绵绵春恨。词人卷起珠帘，春恨依旧如旧，紧锁重楼。风中落花飘零，不知归宿，思绪悠长无尽。信使青鸟未曾带来远方的消息，丁香花在雨中含苞不展，恰似心中郁结的愁绪，无法排解。“丁香空结雨中愁”，将雨中丁香与愁绪结合，细雨迷蒙，丁香含愁，营造出凄婉哀怨的氛围，写尽了深宫之中的孤寂、思念与春恨，雨成了愁绪的载体，让这份哀怨更显绵长深沉。

2. 李煜《相见欢·林花谢了春红》

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

李煜的雨，是亡国之君的无尽悲怆。曾经绚烂的林间红花，匆匆凋零，美好春光转瞬即逝，而这一切，都是因为朝朝暮暮的寒雨疾风摧残。这场雨，不再是温润的春雨，而是凄冷、暴虐的寒雨，它摧残的不仅是春花，更是词人的故国、江山与美好人生。身为亡国之君，李煜借寒雨写尽身世之悲、亡国之痛，朝雨晚风，步步紧逼，将人生的无常、恨意的绵长，融入凄冷雨景之中。这雨，是命运的无情摧残，是词人心中化不开的悲痛，字字泣血，句句断肠，成为千古绝唱。